你在日本漫畫的繁華鬧區流連許多年了。
那麼，你準備好拐入暗巷，走向深處，
迎接它真實多變的面貌了嗎？
這24個短篇：另類漫畫50年的一段年輪，
將使台灣讀者窺見一棵全然陌生的孤高巨木，
刷新「漫畫」在本地的認知。
「如果是漫畫雜誌，收錄的作品會有好幾部都是以流行的畫風創作的，然而本合輯收錄作品的畫風都很有個性，彼此天差地別。而且不同畫風的作品排列在一起也不會產生什麼不對勁的感覺，非常不可思議。因為它們各自的特徵相互刺激，若要譬喻的話，它們就像化為了有機體，形成『提升彼此生命力』的關係，使這麼一個獨特的世界得以成立。」──青林工藝舍總編‧手塚能理子
一九六四年，《月刊漫畫GARO》創刊。時值求新求變的年代，《GARO》也以獨特的編輯方針鼓勵漫畫實驗，聚集了一批不願受限於既存商業漫畫邏輯的作者。「我能用什麼樣的畫風、分格表現？我能表現什麼樣的主、客觀世界？」他們的探問拓展了漫畫的邊界，豐富了漫畫的地景，成為現今日漫盛世的地基之一。
半世紀後，漫畫私倉Mangasick受到《GARO》系漫畫感召而成立，先是以私人圖書館形式提供台灣讀者接觸原文作品的機會，接著新增書店服務，少量販售此類漫畫給饕客，最後，歷經五年多的籌備，終於編選、翻譯、出版了這部合輯，正式將《GARO》系漫畫與其鄰近作品推向大眾讀者。
《漫漶》分為上下兩卷。上卷收錄辰巳嘉裕、柘植義春、安部慎一、丸尾末廣等人作品，反映六○到八○年代青年的哀愁苦悶，可說是淺野一二O、押見修造漫畫系統的上游之一。下卷收錄作者則有：以藝人身份廣為人知的蛭子能收、村上春樹崇敬的佐佐木牧、早逝的貓湯和山田花子等等，讀者得以窺見消費主義社會對另類漫畫的牽引，以及日本插畫和漫畫的緊密關係之起源。
這是西門町獅子林大樓影展般的漫畫合輯。這是二十世紀短篇小說選般的漫畫合輯。適合平常不太看日本漫畫的你。更適合喜歡主流日漫，但已不再只想閱讀／創作主流日漫的你。如何從主流日漫框架出發，然後跳脫框架？這本合輯的作者們都做了精采的示範。
翻開書，你將遭遇奇詭，或淒美，或荒誕（有可笑的和不可笑的）
丸尾末廣電氣蟻
重考少年在住家四周施工噪音和母親的嘮叨中，
逐漸遁入機械化的心象世界。
花輪和一肉豪邸
女子得知夫君的奇病必須服用某種奇藥，開始染紅雙手，
卻發現逐漸好轉的夫君心繫他方。
辰巳嘉裕地獄
記者前往原爆後的廣島，拍下斷垣殘壁上烙下的殘影：
天啊，是瞬間死亡的搥背孝子與其母。不然還能是什麼呢？
海邊的敘景
海邊萍水相逢的男女，遊走在傳言中的死亡陰影和天地的
灰濛之間，在雨中。似乎有什麼在萌發前便乾枯了。
普通人們
進城去慶祝結婚紀念日囉！不過城裡有忌妒幸福之人的
隨機殺人魔。該怎樣才能逃過一劫呢？
西友之卷
貓咪姐弟和小豬一起玩耍，他們踏進了門口貼著豬是畜生不准進去的百貨公司，在空無一人的屋頂兒童樂園，迎來意想不到的夜晚時光。
乘著單軌電車
我在家附近迷路了，來到一座理應已廢棄的，通往遊樂園的單軌電車站。隨著發車鈴響起，軌道上滑進了我不得不搭乘的某樣「東西」……
