全世界對楊德昌與台灣新電影時代
最完整而深入的訪談錄！
紀念《一一》問世20週年，隆重推出《再見楊德昌》裱布精裝珍藏本，極具收藏價值！小野×吳念真×柯一正×余為彥×詹宏志×舒國治×杜篤之×廖慶松×陳博文×張惠恭×鴻鴻×陳以文×王維明×陳駿霖×金燕玲×張震×柯宇綸×陳湘琪
18位影人與文化人深摯講述，多視角深度剖析楊德昌創作心靈獨立的精神，熱烈的樂趣，求新求變的態度，楊德昌為一代又一代人示範了創作的極致。《再見楊德昌》不僅是感念楊德昌開創了台灣新電影歷史，所獻上的敬意；它也是先一代人對於走過之路的回眸、後一代人尋找未來繼起方向的藍圖。
過去楊德昌的作品在台灣長期受到忽略，2012年初版的《再見楊德昌》是唯一詳實深入探究楊德昌創作歷程的第一手史料，也是迄今台灣市面上唯一繁體楊德昌專著。藉深度專訪18位曾與楊德昌共事的影人與文化人，我們得以窺見楊德昌的「後腦勺」，看見以往「看不到的楊德昌」。
自1982年參與台灣新電影之濫觴《光陰的故事》拍攝，完成大銀幕處女作《指望》，迄2000年問世的遺作《一一》，楊德昌共計留下七又四分之一部電影作品，以犀利冷冽的語言解剖大時代變化下的人心浮動與生存課題。侯孝賢形容，楊德昌帶來一雙看透台灣社會結構的眼睛，其理性的光芒為台灣電影前所未有。
2000年，楊德昌憑藉《一一》奪下坎城影展最佳導演，為台灣首位獲此殊榮者。2011年，台北金馬影展執行委員會策劃「影史百大華語電影」，楊德昌有多部作品上榜，包括《牯嶺街少年殺人事件》（第二名）、《一一》（第七名）、《恐怖份子》（第十一名）等；同時，依據所有得票影片，加總計算出「五十大華語導演」，楊德昌更名列第二，僅次於侯孝賢。2015年，釜山影展慶祝二十周年，特別選出「亞洲影史十大影片」，《牯嶺街少年殺人事件》名列第七，而楊德昌也入選「亞洲十大導演」。2016年，英國BBC票選二十一世紀百大電影，《一一》高居第八。楊德昌身後多年，作品持續受到肯定，聲勢歷久不衰。
《再見楊德昌》一書收錄小野、吳念真、柯一正、詹宏志、杜篤之、陳博文、鴻鴻、張震、陳湘琪等十八位曾與楊德昌共事之影人與文化人的深度訪談，遍及台灣新電影旗手、楊德昌親密工作夥伴、子弟兵及鍾愛演員。本書除談述楊德昌其人其事，及其作品的發想、編製與核心精神，也爬梳台灣新電影的起落，深入電影攝製的每一環節，從製片、編劇、聲音、剪接、攝影、表演等多重視角，剖析一部電影的完成如何可能。
小野形容，楊德昌鏡頭下的城市彷彿總走在邊緣上，顫顫巍巍，隨時會發生狀況，一如他敏銳的性格，看什麼事情都覺得不太對勁。據吳念真觀察，楊德昌的創作起點通常來自於一個概念，他像是跳開了一個距離，觀察整體社會狀態後，做出的綜合評述。詹宏志稱楊德昌具有獨到的「都會感性」，其片中角色乍看是單一個體，實則乘載了一個概念，足以解釋我們當下所見的社會，甚至放諸其他世界最前端的都會亦能引起共鳴。鴻鴻讚歎楊德昌在每一部片中皆為自己設立新的標竿，始終不安於現況，而志於開創。張震視楊德昌為他的模範，楊德昌經常耳提面命──人一定要知道自己要的是什麼，一旦不知道自己要的是什麼，那就有一點危險了。
經常戴著一副墨鏡、長年隱匿在銀幕後的楊德昌，在眾人的深摯講述中，終於漸漸顯影、清晰。
本書特色★18位影人與文化人，遙念相濡以沫的合作時光
★25萬字訪談，揭開台灣電影史上異常動人的一頁
★裱布精裝珍藏本，高規格裝幀設計，極具收藏價值
★全彩大開本印製，200幀珍貴劇照與工作照，深入創作現場，為燦爛光陰留下最美見證
★《藍色大門》、《行動代號：孫中山》導演易智言、中央大學英文系教授林文淇專文推薦
★詳盡楊德昌生平紀事、電影作品概述，勾勒人生與電影交會綻放之光亮
★《牯嶺街少年殺人事件》、《一一》電影場景散步地圖，漫遊台北街頭
各界好評「或許台灣新電影對我的創作影響，無法用寫實美學，庶民觀點，素人演員，標準鏡頭，長拍鏡頭，或畫外音畫外空間充分說明，最接近的感覺應該就是《再見楊德昌》這本書呈現的錯綜複雜的感情。
非常推薦《再見楊德昌》，這不僅是關於楊德昌導演的訪問紀錄，這不只是關於台灣新電影的口述歷史，這是先一代人對於走過或未曾走過之路的回眸，這更是後一代人尋找未來繼起方向的藍圖，而這就是生活。」──易智言（導演）
「透過楊德昌電影如何被發想、編寫、設計與執行，為台灣新電影共同參與推動的電影人留下珍貴的口述歷史，並從實際製作面為『台灣新電影美學』提供了具體而微的闡釋。」──林文淇（中央大學英文系教授）
「即使楊德昌在《恐怖份子》裡，透過長鏡頭冷冷地看著眾生相，到了《一一》，他還是給出一幅人間有情的溫馨畫面。楊德昌以他獨特的方式關照這個世界，這是本書所要見證的事實。」──陳儒修（政大廣電系教授）
「王昀燕的《再見楊德昌》某種程度彌補了我們未能親聆或親睹楊導自道心聲的遺憾，並不是說這些旁人對他的觀察或描述足以替他發聲，而是透過不同的在場旁觀者彼此印證，有助於我們還原楊德昌的創作現場，了解他所面對的困境與掣肘，捕捉其創作意圖及理念，從而對台灣新電影那段歷史做出更適切的總結──這才能真正告別新浪潮！」──686（影評人）
「國外關於楊德昌的英文法文書一本接一本的出，唯有這一本才是台灣第一手的精采史料，絕不能錯過！」──鴻鴻（詩人、劇場及電影導演）
「我喜歡把《再見楊德昌》這本訪談紀事看成一部紀錄片，一部沒有機會在楊德昌生前訪問到他，楊德昌卻無所不在，所有檔案影像都與楊德昌及他的電影相關，所有受訪者或是他新電影時期親密戰友、或是不同階段的工作夥伴及合作演員，既談楊德昌其人其事，也爬梳台灣新電影的起落，從製片、編劇、聲音、剪接、攝影、表演等多重視角深度剖析楊德昌創作的精彩『紙上紀錄片』。
陳湘琪在訪談中是這麼形容楊德昌的：『他有一種絕對，一種固執，和一種堅持。』這句話幾乎讓我熱淚盈眶。一個偉大的藝術家，要完成嘔心瀝血的作品，靠的就是絕對、固執、堅持；然而我相信，要完成一本深入偉大藝術家創作心靈的訪談集，也需要這樣的絕對、固執、還有堅持。」──鄭秉泓（影評人）
「如果你想了解台灣新電影，以及電影人，應該看這本書。如果你想看如何訪談，怎樣提問，應該看這本書。如果你想了解楊德昌以及他的電影；如果你想支持年輕人的天真與志氣；如果你也珍惜每個創作者，他們引領這時代的光.......」──范宜如（國立臺灣師範大學國文系教授）
「在台灣新浪潮導演中，楊德昌是永恆的Icon，他拍出城市裡疏離而離奇的人際關係，也是我自己最喜歡的導演。好友昀燕完成了一本不同世代文青都想寫，卻沒有寫成的夢想之書。」──駱亭伶（前《小日子》主編）
「楊導的視野總是看得好遠，深刻犀利的批判中，滿是他對於這個民族，這座城市滿溢的愛。也因為走得太前太快，旁人總跟不太上他的腳步，這些年，楊德昌的電影竟只能成為知識份子間的一種通關密碼（說有多可惜就有多可惜！）。雖然根據鴻鴻老師的說法，歐美的楊德昌論述書籍文章一本一本出，但在台灣，坊間能寫、敢寫他的作品還是太少了！
當年拿到這本書，滿是驚喜的花了兩天不到讀完它，廣泛深入兼具的一本訪談書，更驚訝的是作者竟然只長我一兩歲！或許這也再次印證楊導生前所說：只要你覺得有可能，沒有什麼事情做不到！」──汪兆謙（導演、阮劇團創辦人）
「以楊德昌為主角的電影書不少，王昀燕的《再見楊德昌》是最好的一本。第一回讀完新版的《再見楊德昌》，淚流滿面，第一個感想是：『好用心的一本書，楊德昌，我們再見楊德昌』。無法訪問楊德昌，也不願意從作品中主觀解讀，於是王昀燕從楊導的文物史料田調，選擇以周遭人物的大量訪談，建構起楊德昌的生命和美學。每一篇訪談除了建立楊德昌的樣貌，與認識了18位受訪者的電影人生，並從他們的口述中，建構了台灣70到90年代的電影史。」──尚恩（影評人）
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