批評家常常帶著鐵鍊來拿人，想把作者各自鎖入「寫實主義」或「鄉土作家」或「軍中作家」或「散文作家」的牢籠裡。可是，一個活蹦亂跳的作家哪能那麼容易就來就範呢？你抓，他當然要跑──
好，你說我是寫散文的嗎？我就偏寫戲劇給你看。
及至你來宣佈我是劇作家，我又偏去寫兒童故事。
等你說我擅寫兒童故事，我就跑去寫論文。
等你承認我能寫論文，我就跳出去組織「搶救國文聯盟」給你瞧。
我難道是邊跑邊打有七十二變的孫悟空嗎？不是的，只要你不追打我，不定義我，我很願停下來讓你看個清楚，我只是我，只是一個深愛中文（你要叫它「華文」也隨你）的女子，企圖留下一些眾人想說而未說出的話。
蘇東坡從不知自己是詩人，是詞人還是散文家、書法家？他只是一路寫下去而已，我們難道不能學他嗎？古代文人是什麼都敢於去試一試或去「參一腳」的，你信不信，東坡的「食譜撰述」也不錯喔！
以上是因為太多人問我「你為什麼寫劇本？」而道出的理由。
開拓臺灣劇場新面貌的張曉風，上承中國話劇在臺灣的遺緒，下開「小劇場運動」的臺灣戲劇中興，戲劇作品從過去的歷史中尋繹出新意，形式上常見借用京劇的手法，同樣吸收運用西方的戲劇技巧，以詩化的散文來寫對話，不求寫實，有劇作者強烈的個人風格。劇中主旨多關涉人性與道德，以前衛實驗精神宣揚宗教思想。
